Los Angeles war lange im Süden, wie San Simeon, die letzte nennenswerte Stadt, nur weil der Pressemagnat William Hearst dort eine beeindruckende Villa mit 165 Zimmern bauen ließ, die sein gleichnamiger Konzern später dem Staat Kalifornien schenkte.
Allmählich ergibt sich der Highway 1 der konzertierten Belagerung zwischen der Santa-Lucia-Bergkette und dem Pazifischen Ozean.
Es beginnt im Zickzack über Hänge und Täler auf und ab zu gehen, die sich über einer prähistorischen und wilden Küste ausbreiten, „der größten Begegnung von Land und Wasser der Welt“, wie sich die große Gemeinschaft von Bewunderern des Ortes an die Klassifizierung gewöhnt hat. .
Raue See erschüttert eine Bucht von Big Sur.
Der natürliche Magnetismus von Big Sur
Auf den kapriziösen Kurven der Strecke oder auf den Bogenbrücken, die die verschiedenen Schluchten überqueren, kommen jährlich mehr als drei Millionen Besucher aneinander vorbei.
Nach Sonnenuntergang gibt es kein Licht mehr an Strommasten oder gar Häusern. Nur die entfernten Spuren der Autos, die immer noch zirkulieren, beflecken diese fast vollständig unbesiedelte Domäne.
Eine Frau bewundert eine Sandbucht von einem Aussichtspunkt in Big Sur.
Abgeschieden, isoliert und zutiefst natürlich, strahlt Big Sur eine starke Geo-Spiritualität aus, die nicht unbemerkt bleibt. Einige Klöster wurden auf seinen Erhebungen errichtet, damit die dort ansässigen Ordensgemeinschaften miteinander kommunizieren konnten.
Glaube oder nicht, das Gefühl, in einem Heiligtum zu sein, überwiegt Steigung für Steigung, verstärkt, wenn die endlose Nebeldecke den kalten Pazifik verhüllt und die wärmsten Landzungen wie meteorologischer Weihrauch streichelt.
Nebel über dem Pazifischen Ozean füllt aufeinanderfolgende Buchten entlang des Highway One.
Einige tausend verlorene Seelen oder Einsiedler verteilten sich ebenfalls über 400 km2 dieser Orte in der Hoffnung, von der Reinigung zu profitieren. Einige bleiben für den Rest ihres Lebens. Andere beugen sich unter der Last der Einsamkeit und geben früher oder später ihr Gelübde der Erinnerung auf.
Jack Kerouacs Zufluchtsreise
In den 60er Jahren wurde Jack Kerouac zur berühmtesten Persönlichkeit, die auf die Attraktivität der Küste für Kurzurlaube reagierte. In dem autobiografischen Roman „Big Sur“, den er in nur zehn Tagen geschrieben haben wird, schlüpft Kerouac in die Rolle von Jack Duluouz und erzählt von seinem körperlichen und seelischen Verfall, der durch den wachsenden Druck der Fans verschärft wird, die durch Alkoholkonsum abstrahieren wollen anteilige Menge.
In dem Buch gibt Duluouz an einem bestimmten Punkt seiner Schwäche und einer ersten Zuflucht vor der verschlingenden Beat-Szene nach San Francisco in der Hütte von Kerouacs Dichterfreund Lawrence Ferlinghetti im Bixby Canyon.
Die Bixby Bridge, die den Highway One über eine tiefe Schlucht fortführt.
Aber Duluouz geht mit den Anforderungen von Friscos freizügiger Gesellschaft genauso schlecht um wie mit der herzzerreißenden Isolation am Meer oder dem Tod seiner Katze Tyke.
So plötzlich, wie er angekommen war, kehrte er in die Stadt zurück. Aber er sucht weiterhin Big Surs Segen, später gequält von Billies Verlangen nach Liebe – der Geliebtenfigur von Neal Cassady, einem anderen einflussreichen Beat-Poeten – der verlangt, dass Jack sie heiratet.
Kerouacs Flucht aus der Sackgasse
Duluouz oder Kerouac, wie wir es bevorzugen, lehnt die Verpflichtung ab und kehrt zum Ruf des Alkohols und des böhmischen Lebens zurück. Weder Big Sur noch das Schicksal können ihn retten.
Nebel bedeckt die gesamte Meereslandschaft vor Big Sur.
Von da an gerät der echte Jack in eine Abwärtsspirale, die erst im Oktober 1969 mit seinem Tod endet, verursacht durch eine Blutung nach einer schweren Zirrhose.
Von der Spitze einer der vielen schrecklichen Klippen haben wir eine andere Vision, die Kerouac gleichzeitig bewunderte und fürchtete, aus irgendeinem Grund oft Puerta del Diablo getauft, andere Devils Canyon und mit ähnlichen obskuren Namen.
Ein Süßwasserstrom stürzt in eine Bucht, die vom Pazifischen Ozean umspült wird.
Der raue Abgrund prähistorischen Gesteins, die gewundenen Zweige von Zypressen, die subtile Schönheit von Salbei und anderen Sträuchern und spontane Blumenarrangements, die lange Wasserfälle vorwegnehmen, die mit einer unerbittlichen Brandung verschmelzen.
Berauscht, paranoid und ängstlich fühlte Jack in diesen schwindelerregenden Szenarien von Big Sur eine ähnliche Bedrohung wie die Realitäten und Menschen, die ihn bedrängen.
Die von Kerouac aus Big Sur enthüllte Inspiration
Doch so wie Otter, Robben und See-Elefanten durch würgende Kolonien aus Schleim und Algen schwimmen und die überwältigende Kraft der Wellen manipulieren, so ließen sich andere Autoren der Beat-Generation von den ständigen Belästigungen der Bewunderer inspirieren und blühten in puncto Kreativität auf die Heuchelei, die im Herzen ihrer jungen Bewegung zu wüten begonnen hatte.
Widersprüchliche Seelöwen an einem Strand in Big Sur.
Kerouac hat die Produktion nicht eingestellt. Seine Kreationen zeigen jedoch die Intensivierung eines Gefühls der Einschüchterung und Kleinheit vor der Welt. Zurück in Big Sur, beeindruckt von der ständigen Brandung und Explosion des Ozeans gegen den amerikanischen Kontinent, gelangte der Autor zu „Mar“, einem 22-seitigen Gedicht, in dem er seine Variationen und Kontraste feststellte.
Die natürliche und literarische Realität von Big Sur
Das Meerwasser von Big Sur ist eiskalt und kein Badegast wagt sich hinein. Vor der Küste verkehren weder Segelboote noch die erwarteten Öltanker oder Frachter auf der wilden See, nur gelegentlich wandernde Wale.
Im Landesinneren, in den abgelegensten Tälern der Bergkette, kann die Temperatur in nur wenigen Minuten um 10º fallen. Im Winter erreicht sie negative Werte, eine Erkältung, die durch die starke Luftfeuchtigkeit noch verstärkt wird. In den heißesten Sommermonaten nehmen durch Blitze verursachte Brände danteske Ausmaße an und haben den gegenteiligen Effekt.
Eine Kuhherde durchstreift einen kahlen, heißen Hang an den Gipfeln von Big Sur.
Dieser Kontrast und die Härte des Lebens in der Cordillera de Santa Lucia war den Vorläufern von Kerouac wohlbekannt, den ersten Künstlern, die sich bewegten und ihren Alltag auf die Zuverlässigkeit von Öllampen und Öfen gründeten.
Robinson Jeffers in den 20er Jahren war der erste. Seine Poesie führte zu den romantischen Bildern von Big Sur, die eine Anhängerschaft anzogen. Henry Miller lebte in der Bergkette von 1944 bis praktisch zu der Zeit, als Jack Kerouac sie besuchte.
Sein Essay/Roman „Big Sur und die Orangen des Hieronimous Bosch“ thematisiert die Freuden und Leiden, die mit der „Flucht aus dem klimatisierten Albtraum“ des modernen Lebens einhergehen.
Henri Miller, Orson Wells und die Anderen
Miller machte auch bekannt, dass bei einer bestimmten Gelegenheit ein Reisender an seine Tür klopfte, der nach „dem Kult des Sex und der Anarchie“ suchte, und dass er enttäuscht nach Hause zurückkehrte, weil er nichts gefunden hatte, wonach er suchte.
Millers Anwesenheit wird auch in Richard Brautigans Werk "A Confederate General of Big Sur" erwähnt, in dem ein paar junge Männer dort das idyllische Leben versuchen, das andere Autoren gefördert hatten, indem sie kleine Zelte errichten, in denen sie von Fliegenplagen und anderen Insekten belästigt werden , die niedrigen Decken, der Besuch von Geschäftsleuten mit Nervenzusammenbruch und das Quaken Tausender Frösche, die sie daran hinderten, Schlaf nachzuholen.
Mitgenommen von Literatur und Gesprächen in den Bars und Cafés Haight, Castro und anderen Stadtteilen von San Francisco, erreichte Big Sur schließlich auch Los Angeles und Hollywood.
Eingang zum Big Sur Inn, einem Gasthaus am Highway 1, Kalifornien
Während einer Reise durch die Gegend im Jahr 1944 waren Orson Wells und seine Frau Rita Hayworth von der Landschaft so beeindruckt, dass sie spontan eine Hütte kauften. Sie durften dort keine einzige Nacht verbringen.
Später wich das Haus einem Restaurant, Nepenthe, ironischerweise der griechische Name einer Ahnenmedizin gegen Herzschmerz, eine Art klassisch-hellenisches Antidepressivum.
1965 spielten Richard Burton und Elisabeth Taylor in dem Klassiker mit "Der Strandläufer", einer der wenigen Filme, die in Big Sur gedreht wurden und dessen Panoramen als echte Kulissen dienen.
Die Filmteams kamen und gingen dann. Big Sur spielte auf Film- und Fernsehbildschirmen, aber wenig oder nichts hat sich geändert.
Die Asche von Henry Miller ruht immer noch dort und wie der Schriftsteller im Zusammenhang mit seiner Treue zu diesem magischen Ort zusammenfasste, sind die einzigen Menschen, die so gerne für immer bleiben, "geniale, autarke Seelen", und dies ist eine seltene Kombination. .
Er gehört zu den Malern und Dichtern der neuen Generationen. Sogar diese, in größerer Zahl, koexistieren immer mehr miteinander, um nicht von der Überlegenheit des Himmels, des Landes und des Meeres, der ewigen Mächte, die im großen Big Sur streiten, zermalmt zu werden.
Die Sonne geht fast über dem Pazifischen Ozean westlich des amerikanischen Kontinents unter.
